日本對中國遊客網簽“單次旅遊簽證”將網申

  據日本外務省發布的消息,將從7月30日起對部分單次赴日的中國旅遊團體遊客簽證開啟網上申請模式,此舉旨在進一步簡化簽證申請手續。

  2020年4月起,除日本駐香港總領事館外,所有單次赴日旅遊簽證(含團體及個人)都將採取網上申請模式,此前一直使用的在護照上粘貼簽證頁的做法也將被廢除,將全部引入电子簽證。

  目前,網上申請簽證業務將首先對通過位於北京的日本駐華大使館辦理簽證業務的部分旅行社開放,網簽對象為單次赴日旅遊且在日停留時間不超過15天的團體遊客。此後,網上申請業務將逐步擴展到日本駐上海等地領事館及所有赴日個人旅遊簽證業務。

  據日本媒體報道,面向中國人的簽證發放量從2013年約97萬件增至2018年約545萬件,占對外國人簽證發放總量的近8成,數據錄入負擔增大已成為有待解決的問題。(記者 藺麗爽)

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斯里蘭卡政府免除中國公民來斯短期旅行簽證費用



  
第一旅遊網科倫坡消息:2019年7月31日,斯里蘭卡旅遊部在總理府舉行新聞發布會。斯旅遊部長約翰˙阿馬拉通加宣布,經斯里蘭卡內閣決定,自2019年8月1日起,中國等48個國家的公民申請來斯里蘭卡短期旅遊、短期商務活動、過境等類型电子旅行許可(ETA)無需支付費用,該政策試行6個月。試行期滿后,斯里蘭卡政府將根據實施情況決定是否繼續該政策。


  中國駐斯里蘭卡大使館提醒擬赴斯短期旅行的持普通護照的中國公民:

  一、斯政府上述政策僅涉及申請來斯短期旅遊、短期商務活動、過境ETA免費,斯簽證其他相關政策仍然保持不變,工作、學習、隨居等其他訪問目的者均需提前赴斯里蘭卡駐華使領館申請入境簽證。

  二、如您來斯進行短期旅遊、短期商務活動或過境,請入境前在www.eta.gov.lk網站申請ETA並準確選擇自己的出行目的,入境后不得從事與所選出行目的不符的活動。獲ETA者在入境口岸將獲發停留期不超過30天的簽證。如需延期,入境后可再向斯移民局提出申請,並繳納相關費用。

  三、請確保您的護照有效期不少於6個月,入境時斯移民官將可能要求您出示往返機票或聯程機票、旅館訂單、足夠在斯生活的費用(確保在斯期間每天最低50美元生活費)。

  四、如入境者未事先取得ETA,可在斯里蘭卡首都科倫坡班達拉奈克國際機場和漢班托塔國際機場ETA櫃檯申請,但存在被拒簽風險。建議來斯短期旅遊中國公民提前在網上申請ETA。

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張靚穎楊丞琳體重將曝光!許魏洲脫鞋摘包稱體重

許魏洲

  楊丞琳

  信息時報7月19日報道 明星的真實身高體重,往往最容易在綜藝節目中“穿幫”。只是萬萬沒想到,只是來尬一下舞,也要將自己的身高體重奉上。即將於本周日21時在東方衛視開播的《新舞林大會》,首期節目就讓參賽明星的體重“無所遁形”。

  《新舞林大會》“開張”第一天,明星选手們一來到就被節目簽到處攔住填寫“報名表”。當看到身高體重一欄時,不少人開始不淡定。任嘉倫第一個發出驚嘆,“哇,身高體重也要寫啊。”秦嵐也犯起難,“體重寫多少啊,忽上忽下的。”張靚穎則在填完信息後周全地問了句:“你們有稱嗎?”不料導演組真的從簽到桌下抽出了一台體重秤,讓張靚穎連連懊悔:“我就隨便問一下,你們竟然真有。”面對“鐵面無私”的體重秤,明星选手們顯然有些遲疑。楊丞琳先是一聲尖叫,隨後耍起了小聰明:“不如我先去一趟廁所,可能體重會少兩公斤。”許魏洲更是在上稱前又摘背包又脫鞋,甚至還想剪短自己的腳指甲,以獲取體重最小值。上稱之前,幾乎所有明星选手都信誓旦旦:“所填信息屬實。”而上稱之後,不少人卻默默改起了報名表。秦嵐便無奈道:“看來我虛寫2斤了。”

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廣府粵韻音樂曲藝文化系列活動開鑼

  廣州日報訊 (全媒體記者 黃岸) 前日,“廣府粵韻——粵港澳大灣區音樂曲藝文化系列活動之第一屆粵語歌曲網絡大賽暨古詩詞粵語作曲大賽”啟動儀式在廣州舉行。

  據悉,廣府粵韻系列活動的演唱比賽設粵語流行曲專項和粵曲專項,年滿18歲以上均可參加。大賽將首先在廣州市、深圳市、佛山市、珠海市、東莞市、中山市、陽江市、江門市、茂名市、肇慶市、韶關市、清遠市設立分賽區,並計劃在港澳地區以及廣西自治區分別設立分賽區。

  2018年7月至10月進行分賽區的初賽和複賽,2018年11月進行各分賽區年度決賽階段的比賽,2018年12月至2019年1月進行粵語歌曲網絡大賽暨古詩詞粵語作曲大賽廣州年度總決賽。

  其中,粵語歌曲網絡大賽將採用創新的網絡比賽方式,參賽者可通過微信公眾號報名。

  本次廣府粵韻系列活動還有一大亮點,就是將共同推動三地音樂人、創作人為中華瑰寶古詩詞譜曲,通過古詩新唱,弘揚中華民族文化。這也是在全國乃至整個華語音樂文化領域內,首次創設用粵語演唱唐詩宋詞的比賽。

  據悉,古詩詞粵語作曲大賽將向全社會公開徵集作品,參賽者將自己作曲或譜曲的作品上傳到相關微信公眾號和大賽的比賽直播網站。

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中國成日本旅遊最大客源國 僅上半年大陸遊客就貢獻了573億元

  日本觀光局17日發布數據显示,中國成日本第一大旅遊客源國。2019年上半年訪日外國遊客達1663萬,中國大陸遊客達453.25萬,占遊客總數的近3成。上半年訪日外國遊客消費額2.4326萬億日元(約人民幣1543億元),中國大陸遊客貢獻最大,達8950億日元(約人民幣573億元)。

  由於中國遊客人數增多,據日本外務省開始網上受理部分中國遊客的訪日簽證申請。這是日本政府基於中國訪日遊客急劇增加的現狀而採取的措施,目的在於提高簽證發放效率。日外相河野太郎表示,將對部分單次赴日的中國旅遊團體遊客簽證開啟網上申請。

  據日本《東京新聞》7月30日報道,網簽對象為有效期內單次赴日旅遊且在日停留時間不超過15天的團體遊客。網上申請簽證業務將首先對通過位於北京的日本駐華大使館辦理簽證業務的部分旅行社開放。此後,網上申請業務將逐步擴展到日本駐上海等地領事館及所有赴日個人旅遊簽證業務。

  日本外務省決定,從2020年4月開始,面向申請單次赴日旅遊簽證的所有中國人,取消在護照上粘貼簽證頁的做法,發放电子簽證。視具體實施情況,日本也探討對其他國家遊客發放电子簽證。中國人赴日簽證發放數由2013年約97萬件增至2018年約545萬件,占外國人簽證總發放數近80%。

  據前瞻產業研究院發布的《中國旅遊行業市場前瞻與投資戰略規劃分析報告》統計數據显示,2018年,我國旅游業發展迅猛,產業規模持續擴大,產品體系日益完善,市場秩序不斷優化,全年全國旅游業總收入達5.97萬億元,對我國GDP的綜合貢獻為9.94萬億元,占我國國內GDP總量的11.04%。旅游業帶動相關產業和社會經濟活動的全面發展,是我國經濟發展的支柱性產業之一,旅遊產業的發展極具活力。

  雖然北上廣深四大一線城市綜合旅遊消費能力排在全國前列,但在我國出境旅遊消費上,根據攜程旅遊的數據显示,2018年我國出境游消費力城市TOP10中包攬1、2名的是北方老牌工業城市!長春市以人均出境游消費達到6754元位居第一;緊接着是瀋陽市以人均6556元的出境游消費額排名第二;而一線城市北京則排在第三名,人均出境游消費6343元。深圳、廣州分別位列第13、16名,第4-10名基本上被二線、“新一線”城市佔據。

  在2018年我國出境旅遊出發城市TOP10中,上海、北京、廣州三大一線城市包攬前3位,這是因為一線城市的國際航線較為密集。其次是成都、重慶、南京這三座新一線城市,在我國簽證、航班等便利因素影響下,新一線及二線城市新增了大量國際航線和簽證服務中心,使得人們出境旅遊越來越方便,“新一線”城市已開始為我國出境旅遊市場貢獻客群。

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走,回中國逛夜市去!

  璀璨的燈光、熱鬧的街市、熟悉的美味、爆滿的夜場影院、徹夜長明的書店、揮汗如雨的健身房、推陳出新的夜間展覽……近年來,夜間經濟正成為中國城市消費的新藍海,給經常回中國的華僑華人帶來豐富體驗。在接受本報記者採訪時,居住海外的華僑華人紛紛表示,中國夜間經濟蓬勃發展,不僅豐富了國內民眾的生活,也給海外遊子更多的特別體驗。

  尋覓:夜色煙火中的生動中國

  “北京的簋街、什剎海和三里屯,上海的新天地是中國夜間經濟高度發展的代表,夜晚人流涌動,充滿煙火氣。”漫步東京夜晚繁華喧鬧的街頭,《日本新華僑報》總編輯蔣豐會情不自禁地聯想到中國的夜市。

  幾十年來,“不夜城”成為全球不少大城市的標配。在異國他鄉,霓虹燈將夜色映襯得更加溫柔,像蔣豐這樣在車水馬龍的街巷中找尋故鄉氣息的華僑華人不在少數。

  “巴黎的夜市也會持續到凌晨一兩點鐘。”到法國快20年了,家住巴黎塞納河畔美食一條街附近,《法國僑報》社長錢海芬經常將其和浙江杭州拱宸橋美食街的夜市做比較,“很懷念拱宸橋美食街上便宜好吃的特色小吃”。

  “夜晚,在法國南部城市尼斯的地中海沿岸散步,城市五光十色,海濱大道人來人往。不遠處的沙灘音樂節熱鬧非凡,遠處海面上大型郵輪緩緩駛過。一抬頭看到明月高懸,靜靜地灑在海面上,觸景生情,想起家鄉的海邊。”作為一个中國台灣長大的海外華人,英國中華總商會副主席鄭榮昌曾在美國、英國、意大利、法國、摩洛哥、泰國等地生活。沉吟着“舉頭望明月,低頭思故鄉”,他感嘆“異鄉漂泊,夜晚總讓人心中湧起鄉愁”。

  慰藉鄉愁最直接的辦法是偶爾回國小住。

  “一回上海,晚上吃完飯,我會陪家人出去看電影、賞戲劇、逛商場,體驗非常好。”在莫斯科相對幽靜的夜晚,俄羅斯華僑華人青年聯合會執行會長劉軍經常想念家鄉上海的熱鬧繁華,“上海有很多24小時影院、10多家夜遊博物館和不少夜裡不關門的圖書館,這些都為人們夜晚放鬆心情提供了好去處。”

  美國波特蘭州立大學教授李斧表示,最近回國,感覺中國人的夜間生活非常豐富,比如廣場舞遍及各個城市,特色小吃琳琅滿目。每逢節假日,中國城市夜景會更加絢爛多彩,中國繁榮發展的景象令人由衷感到喜悅。

  改變:璀璨光影折射中國發展

  “可以說,我見證了中國夜間經濟的崛起。”錢海芬講起了自己的切身體會,“我的故鄉在江蘇宜興農村,小時候,晚上除了看星星,沒有別的娛樂活動,大家都睡得很早。大學畢業,剛到杭州工作時,夜間活動也很少,只有零星的路邊攤。現在,杭州夜市熱鬧非凡,吃喝玩樂樣樣俱全,外賣服務非常發達,不管多晚打電話點餐,都會準時送達,太方便了!”

  “翻天覆地!”寓居海外30年,蔣豐這樣驚嘆中國夜間環境的變化,“燈光改善是主要因素。”在北京衚衕長大的他,記憶里衚衕的燈光是昏黃色的,很暗,晚上不敢獨自出門。現在,北京到處夜如白晝,給人夜間出行很大的安全感,“這為夜間經濟發展提供了良好條件”。

  “中國的夜間經濟古已有之,歷史文獻多有記載,至今杭州和寧波等地還保存着流傳數百年的夜市。夜間經濟發達是一個時代、一個區域社會整體發展水平極高的表現。”鄭榮昌表示,近年來,中國各地政府出台了一系列政策,統籌發展,規範管理,為夜間經濟發展注入強大動力。

  對此,在智慧旅遊行業耕耘多年的劉軍也深有體會:“近年來,《印象麗江》《印象大紅袍》《長恨歌》《文成公主》等一批實景演出在旅遊景點紛紛登場,新穎的表演形式給遊客帶來了視聽震撼,大大豐富了夜間旅遊的內涵。這在10年前是很少見的。”

  “夜間經濟魅力獨特。現代人生活節奏快,白天主要以工作、學習、生產為主,夜間則以娛樂、休閑和消費居多。夜間活動既是有益的調節補充,又能帶動消費經濟。”李斧表示,近年來,中國的經濟保持高速發展,城市建設和城鎮化建設成就顯著,極大促進了夜間經濟發展。

  劉軍觀察到,作為夜遊經濟發展可圈可點的上海、廣州、深圳、杭州、長沙等城市,已形成以晚間夜遊觀光、逛街購物、娛樂休閑為特色的消費習慣,經濟效益非常明顯。

  支招:萬家燈火增亮夜間中國

  中國夜間消費實力不可小覷。據中國商務部調查显示,北京王府井出現超過100萬人的高峰客流是在夜市,上海的夜間商業銷售額占白天的50%,重慶2/3以上的餐飲營業額是在夜間實現的,廣州的服務業產值有55%來源於夜間經濟。

  未來,中國應如何擁抱夜間經濟這片“城市消費藍海”?受訪華僑華人紛紛支招。

  “京劇、崑曲、相聲、街舞……文化應深入融到夜間經濟當中。每個城市應充分挖掘各自文化特色,推動夜間經濟可持續發展。”蔣豐表示,集休閑、餐飲、觀光和娛樂於一體,夜間經濟既是白天經濟的補充劑和加速器,也是一個城市的名片,更是一個國家軟實力的集中表現。提升夜間經濟發展質量至關重要。

  “中國政府應大力扶持夜間經濟發展,讓安樂富足的萬家燈火增亮中國夜間經濟。”鄭榮昌表示,夜間經濟關係到億萬人的生計。通過零售互動,夜間經濟為社會中下層民眾帶來豐厚的經濟回報和大量的就業機會,對促進商貿流通、資源交換和城鄉發展再平衡意義重大。

  錢海芬認為,中國應在更多城市推廣24小時書店,讓全民閱讀助力夜間經濟發展。

  “夜間消費看似比較細小,但集腋成裘,蘊含巨大能量。”李斧建議,夜間經濟應打造特色城市品牌和文化品牌,提高夜間活動文化涵養。

  劉軍表示,隨着中國夜間經濟勃興,人流涌動增加了管理難度。這就要求夜間經濟的所有參与者提高文明素養,自覺遵守法律法規,共同守護夜間秩序。

  “一方面,中國可以借鑒英、法等國夜間經濟管理經驗,做好統籌規劃,增強夜間文化活動的多樣性和互動性;另一方面,要保留熱鬧沸騰的煙火氣,這是中國夜間文化的靈魂。”鄭榮昌說。

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29部劇120場演出創下歷年之最

  第六屆烏鎮戲劇節將於10月18日~28日期間舉行。在前日舉行的新聞發布會上,烏鎮戲劇節發起人陳向宏、賴聲川、孟京輝,總監製黃磊,總策劃丁乃竺、評委史航悉數亮相,公布了2018年烏鎮戲劇節的全部特邀劇目。

  據悉,本屆戲劇節共設有6個單元的29個劇目,總共達到120場演出,創下歷年之最。地域涵蓋之廣,創作內容之多、表現形式之豐富,都與今年的主題“容”字遙相呼應。

  廣州日報全媒體記者 黃岸/文

  莫斯科藝術劇院等四大世界頂級名團登場

  談到本屆戲劇節的最大亮點,孟京輝透露,今年戲劇節將繼續邀請世界名團前來演出,並且將特邀四大歷史悠久的頂級名團共襄盛舉,包括俄羅斯莫斯科藝術劇院、德國塔利亞劇院、日本SCOT劇團、波蘭華沙新劇院等。

  莫斯科藝術劇院由世界第一大戲劇體系奠基人、戲劇巨匠——斯坦尼斯拉夫斯基創立於1898年,至今已有120年歷史,是當之無愧的藝術大師沃土,契訶夫、高爾基、布爾加科夫等20世紀最著名劇作家均誕生於此,這裏還是世界著名表演體系——斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的搖籃。

  在劇團誕辰120周年之際,莫斯科藝術劇院將帶着反戰巨制《19.14》亮相烏鎮戲劇節。該作品以幾位一戰時期法國和德國士兵的悲劇故事為背景創作而成,用古老的卡巴萊歌舞表演和主持的形式呈現。

  德國漢堡塔利亞劇院80后導演巴斯蒂安·克拉夫特將攜《黑暗中的舞者》來到烏鎮戲劇節,該劇改編自拉斯·馮·提爾的同名電影。孟京輝透露,現場演員們將完全在黑暗中表演:“前來看戲的觀眾將沉浸在失明般的體驗中。”

  由日本國寶級戲劇大師鈴木忠志創立和帶領的日本SCOT劇團則帶來新作《北國之春》。此外,波蘭華沙新劇院也將帶來手語表演的作品《說話的手》。

  孟京輝新作《茶館》首演

  今年的烏鎮戲劇節有不少作品對世界經典進行致敬和再創作。

  其中,由孟京輝執導,文章、陳明昊、劉暢、丁一滕等青年演員主演的2018中德合作劇《茶館》將於烏鎮開啟世界首演,同時作為烏鎮戲劇節的開幕大戲在烏鎮大劇院上演。孟京輝介紹,《茶館》承載着厚重的時代和歷史意義,擁有特殊地位,此番再排《茶館》“是對文壇巨匠老舍一次盛大的美學致敬”。作為中德合作劇,《茶館》還邀請德國知名戲劇家塞巴斯蒂安·凱撒擔任本劇的戲劇構作。

  來自羅馬尼亞錫比烏國家劇院的國寶級導演希爾維烏·普卡雷特將帶來貝克特作品《等待戈多》,由康斯坦丁·基里亞克和瑪麗安·拉萊亞主演。印度導演迪潘·斯瓦爾曼的《卡里加里博士的小屋》是在中國市場難得一見的印度當代戲劇作品。該劇改編自同名電影,不僅呈現電影的驚悚氣氛,更是一部層次豐富、引人入勝的心理驚悚劇。

  此外,該單元也有幾部來自中國導演的佳作。青年導演孫曉星將攜天津人民藝術劇院的年輕演員,帶來契訶夫的《櫻桃園》。莎士比亞的《皆大歡喜》已在全世界範圍內上演了400年,經歷版本無數,而這一次,兩位中國青年導演余鳳霞、陳濤合作改編的《皆大歡喜》,運用中國傳統戲曲等獨特的舞台表達,玩出一個別具活力的“莎士比亞”。

  《小王子之風沙星辰》是對法國著名作家聖·埃克蘇佩里最成功的兩部作品《風沙星辰》和《小王子》的重新解讀,由中國青年導演柯魯編劇兼導演。

  小貼士:8月16日開票

  而對於劇迷最為關注的開票問題?現場,戲劇節總策劃丁乃竺介紹道,今年的開票時間為2018年8月16日10:00,觀眾可通過烏鎮戲劇節官網、大麥網搶票。此外,本屆特邀劇目票價將貫徹均價300元以內低價惠民政策,同時還將一如既往地推出50元限量特價票。

  “實驗話劇鼻祖”

  蘭陵劇坊登場引爆期待

  本屆烏鎮戲劇節將新增“實驗的實驗”單元,邀請到多位世界活化石級的實驗劇場啟蒙者、傳承者加入演出。在“小鎮對話”板塊還將邀約李·布魯爾、鈴木忠志、孟京輝、賴聲川、金士傑等實驗劇場先驅加入探討。

  蘭陵劇坊帶着作品《演員的實驗教室》首度登陸烏鎮戲劇節。賴聲川介紹,蘭陵劇坊於1978年創立,前身為耕莘實驗劇場,是中國台灣的第一個實驗劇場。蘭陵的誕生直接或間接孕育了許多劇團誕生,包含表演工作坊、屏風表演班、優人神鼓等,更培養了大批戲劇演員,賴聲川與太太丁乃竺都曾在那裡表演過。

  藉著成立40周年的日子,蘭陵劇坊一幫演員再聚首,共同創作了這部即將登上烏鎮舞台的《演員實驗教室》。著名演員、蘭陵劇坊創始人之一金士傑身兼本劇編劇、導演,還將親自上陣主演,將蘭陵劇坊人踏上劇場的故事再度呈現。

  美國著名的實驗劇團馬布礦坑劇團將帶來《動物磁性》。該劇是馬布礦坑的劇團創始人、美國實驗劇場先驅李·布魯爾,和資深編劇特里·奧賴利為今年的烏鎮戲劇節徹底重新製作的作品,戲中將運用紐約最先進的傑西卡·斯科特木偶技術為其加持,並將巴薩諾瓦、說唱、R&B和搖滾等不同音樂風格融入其中。

  負責人說

  孟京輝:今年作品更為多元化

  在談到今年的特邀劇目時,孟京輝總結道,今年的作品地域非常廣泛,涵蓋了亞洲、非洲、歐洲、大洋洲、美洲五大洲;同時內容、題材特別豐富,主題涉及方方面面;此外,舞台表現形式也豐富多彩:富含當代藝術、實驗戲劇、浸沒空間、多媒體影像、啞劇、現代舞,這充分說明了烏鎮戲劇節多元化包容的氣質,與今年的主題“容”特別符合。孟京輝形容,烏鎮戲劇節年輕、富有活力,對表演者和觀眾來說,這裏親切、夢幻:“在別的地方不敢相信的事情,在這裏真的存在。”

  賴聲川:烏鎮戲劇節的目標是自己

  賴聲川則表示,一路走來,自己見證了烏鎮戲劇節從最初萌芽,到如今已經成長為被不少國外同行認可的國際戲劇節:“無論是邀請到很厲害的劇目,還是扶持青年戲劇人,我們所能做的就是保持品質,勿忘初衷。我們的目標不是愛丁堡或者法國阿維尼翁戲劇節,我們的目標是讓烏鎮戲劇節做得更好。”

  黃磊:保持對更多年輕創作者的關注

  作為烏鎮戲劇節最早的發起人之一,黃磊回憶起自己曾在這裏遇到的一位創作者:“他告訴我,本來自己已經失去信心,打算不做了,但因為來到這裏,又覺得對這一行充滿希望。每一年看到那麼多人排那麼長的隊伍為了看一場戲,真的挺感動的。”黃磊表示,未來戲劇節將保持對更多年輕創作者的關注,同時吸引更多國外的優秀人才到這裏表演。

  展現豐富藝術表達方式

  “戲劇變形記”單元則主要集中展現更為豐富的藝術表達方式。其中,法國卡斯特劇團帶來的《神奇理論》結合了舞蹈、複雜的圖像和音響裝置,打造出別具一格的魔幻盛宴;阿根廷作品《天馬行空》演員將上演“空中飄浮”,舞者們還將在牆壁上、地板上跳舞,創造出千變萬化的動感畫面;日本戲劇《動物園》將VR技術運用到表演當中,題材也很有趣,當人類變成動物園裡最奇怪的“動物”,會有什麼新奇的事情發生?

  當代舞蹈劇場藝術家趙梁帶來作品《幻茶謎經》將歷史性地首次將法門寺三大聖物齊聚舞台,結合中國傳統文化與西方現代藝術手法,帶給觀眾一段禪宗式的夢幻之旅。

  此外,“生活在別處”單元主要關注的是世界上不同國家的日常生活。巴西戲劇《舞廳卡巴萊》靈感來自馬戲團里的小丑、鬍子女、雙面人,讓人發笑的同時也產生對於抑鬱、網絡焦慮和霸凌等問題的思考。

  澳大利亞戲劇《沙漠傍晚六點二十九分》經過澳大利亞紅針演員劇院歷時3年多的打磨,透過一個小鎮一家人在一次晚飯上叩擊心靈的對話,譜出一首悲傷但卻溫暖人心的愛的頌歌;而中國青年藝術家趙川則帶來了作品《歌樂山》。

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楊洋:我對鏡頭貪婪是想讓自己變得更好

  東方傳奇英雄大劇《武動乾坤》將於8月7日登陸東方衛視周播,劇中的邊緣人物林動會遇到一系列磨難,最終成為有擔當、有情懷的男人。前日,主演楊洋接受記者專訪,表示很榮幸在這個年紀遇到自己從未嘗試過的角色。面對導演張黎,他更是緊張到頭一次失眠。很多時候為了證明自己,他總是希望能多拍一條,即便導演都覺得OK了。究竟表現如何,觀眾拭目以待。

  文:廣州日報全媒體記者 曾俊

  談心態:別人說我不敬業我很憋屈

  廣州日報:張黎跟你想象的不一樣嗎?

  楊洋:我進組第一天失眠了,這是從來沒有過的狀態,因為有些緊張。第二天拍戲,劇組的氛圍和導演給的空間不會讓我有特別大的壓力,那天拍完之後我自己覺得還行。

  廣州日報:壓力主要是來自導演嗎?

  楊洋:其實首先是自己給自己壓力,怕自己會掉分,而且這種角色我之前沒有嘗試過。當然也會緊張導演會不會滿意。

  廣州日報:這個角色對你來說最難處理的是哪些?

  楊洋:就是他和每個人物之間的關係吧。比如說,和小貂、小炎是兄弟的情感,和應大師是亦師亦友的關係,和林琅天是信任他之後又失去這種信任。和應歡歡就是歡喜冤家,經過了患難見真情的狀態,就是慢慢地才發現,我對她才是有感情的。而且林動前期這種小痞子、賤賤的狀態也是我自己生活中沒有的,需要自己放開嘗試。

  廣州日報:面對不好的評價你會生氣嗎?

  楊洋:看了很憋屈,有的就是無中生有的評價,肯定會比較不舒服。最不能忍的就是說我台詞背不下來就去演戲,我覺得這是對我最大的侮辱。

  廣州日報:導演說其實他覺得鏡頭都OK了,但是你還是要再來一遍,對鏡頭的貪婪,你有這種感覺嗎?

  楊洋:我感覺自己每條都在貪婪,我挺享受這個過程的。大家都說每部作品都會有遺憾,我希望盡量把遺憾減少,我喜歡跑到導演那兒看監視器的回放,導演說已經挺好的了,我就會說再來一條,再來一條,我就是想要更好一點。

  廣州日報:看回放不會關注到自己帥不帥嗎?

  楊洋:你可以看一下。前两天看我片子的工作人員說,你危險了。我說怎麼了?他們說這部戲可能會有很多表情包。我說是好看的還是不好看的?他說你自己琢磨去吧,都有。

  談未來:演完這部戲我又多了一種可能性

  廣州日報:拍完這部戲,演技有得到磨鍊和成長嗎?

  楊洋:當然有,很榮幸在這樣一個年齡讓我有這樣一個經歷。我覺得自己又多了一種可能性。

  廣州日報:這次拍攝時長特別長,有沒有快要崩潰的時候?

  楊洋:我其實真的有崩潰,天氣讓我崩潰,夏天太熱了,服裝又特別厚實,每天晚上回去都會感覺肩抬不起來,被壓得特別酸。背心全是濕的,後來他們就在我背心後面墊毛巾什麼的,怕我生病,但是最後還是生病了。

  廣州日報:導演說你們挺慘的,每天就是開工、酒店,有那麼多粉絲在那兒堵着,不能出去玩。

  楊洋:是挺慘的。這不是賣慘,我確實很久沒去過北京三里屯了。同時我也挺享受的,拍戲的狀態很充實,付出的努力能夠得到認可。

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《永恆的讚歌》紀念堂唱響

  廣州日報訊 (全媒體記者全傑 通訊員陳欣、吳廣武攝影報道)昨晚,《永恆的讚歌——2018南方歌舞團民族歌劇精粹》在廣州中山紀念堂恢宏唱響。南方歌舞團為廣大市民朋友準備了中國民族歌劇的經典選段,如《白毛女》《洪湖赤衛隊》《原野》《長征》以及《江姐》等十部民族歌劇選段。

  2018年的“一園一品,紀念堂之夜”公益惠民系列演出由廣東省文學藝術界聯合會、廣州市林業和園林局、廣州市文化廣電新聞出版局等單位聯合主辦,廣州市中山紀念堂管理處、星海音樂學院、廣州日報社、廣州廣播電視台、廣東廣播電視台新聞廣播頻率等單位承辦。

  一首首紅色經典唱響中山紀念堂,將現場觀眾的情懷酣暢表達,全場觀眾陶醉在這激昂的音樂中。開場由郭亞維和楊健新帶來歌劇《白毛女》選段,郭亞維以喜兒的經典裝扮亮相,甜美的笑容和嫻熟的唱功,細膩生動地演繹《北風吹》,為本場晚會拉開序幕。由馬金蕊和張朝夕演唱的《洪湖水,浪打浪》,旋律悠揚,配合曲折的劇情,深深地打動着每一位觀眾。女聲獨唱的《紅梅贊》選自歌劇《江姐》,演唱者胡婧。紅梅花兒開,三九嚴寒何所懼。這首歌曲如同一股力量將大家凝聚在一起。觀眾們也不禁跟着音樂哼唱起來,在激烈的掌聲中本場演出落下了帷幕。

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草原上的“文藝輕騎兵”

  在蒙古語中,烏蘭牧騎的意思是“紅色的嫩芽”。

  正藍旗烏蘭牧騎是內蒙古自治區迄今為止活動時間最長的烏蘭牧騎,仁·斯琴巴特爾是現任隊長。早在1987年,他就加入正藍旗烏蘭牧騎。近日,他向記者講述了這支基層文藝工作隊背後的故事。

  60年過去了,烏蘭牧騎和當初一樣,紮根牧民,為牧民們服務,烏蘭牧騎精神永不過時。對於烏蘭牧騎的未來,他也有了更大的雄心。“我們現在是中國的烏蘭牧騎,下一步,我們要做到世界的烏蘭牧騎。”

  文/廣州日報全媒體記者肖歡歡

  圖/受訪者提供

  2004年,正藍旗烏蘭牧騎進行了重組改革,經過競爭上崗,有18名隊員成立了重組后烏蘭牧騎的新隊員,仁·斯琴巴特爾被任命為新隊長。

  “我國第一支烏蘭牧騎”

  說起烏蘭牧騎的歷史,斯琴巴特爾如數家珍。他說,烏蘭牧騎是內蒙古大草原上的傳奇。1957年,我國第一支烏蘭牧騎在蘇尼特右旗草原上誕生。這是一支隊伍短小精悍、隊員一專多能、裝備輕便靈活的基層文化工作隊。

  在蒙古語中,烏蘭牧騎的意思是“紅色的嫩芽”,它總能把黨和政府的方針和各級政府的政策、號召,融入演出的節目中。演出、宣傳、輔導、服務是烏蘭牧騎的四個工作內容。

  斯琴巴特爾回憶說,30年前,烏蘭牧騎只有四五個人,往往一場演出裏面,每個人都要參與一半以上的節目演出,業餘演員經常要跟演員一起演出。作為馬頭琴樂手的他演奏完后馬上要去跳舞,還要去報幕。有時一台晚會下來,作為隊長的他要表演十多個節目,衣服一換上,馬上就上台了。“這就對隊員們提出了很高的要求,要一專多能。唱歌的能拉馬頭琴伴奏,放下馬頭琴又能頂碗起舞。”

  斯琴巴特爾記得,剛加入烏蘭牧騎的時候,條件特別艱苦,每次下鄉演出都是騎馬和勒勒車,沙漠和戈壁地區到處都是砂石,顛簸得很厲害,往往在路上一走就是一個月。

  在茫茫戈壁和草原中馳騁,主要就是靠駱駝、馬車拖着沉重的道具在村莊中流動表演。男人們都是跟着馬車走,車上放着行李鋪蓋。當時冬天刮大風,最大能達到10級,黃沙漫天,什麼也看不到。有時車輪就陷在裏面,只好將沙子挖開,繼續前行。

  “只有一個觀眾也演出”

  烏蘭牧騎有一句口號:不漏掉一個蒙古包,不落下一個農牧民。

  斯琴巴特爾說,30年前還沒有手機,牧民每當聽說演出隊要來,大家就口口相傳。由於草原幅員遼闊,相鄰的幾戶牧民往往相距十幾公里甚至幾十公里,為了一場兩個小時的演出,斯琴巴特爾和20多名隊員往往要在戈壁、草原走上幾天幾夜,甚至一個星期。沒有舞台,立兩根木頭拉個幕布,打上幾個彩燈就成了。“冬天太冷,拉樂器的時候到後來手都麻了,沒感覺了。牧民們在家裡生起爐子,暖和一些。

  有時,表演用的靴子不夠,牧民們就拿來他們的靴子說,“你看這個能不能穿?”演出條件雖簡陋,但並沒有影響到牧民的熱情,有時兩個小時的演出會在牧民們“再來一首”的歡呼聲中延長至3個小時。等到演出完了,大夥兒也不散,並幫助他們把演出道具收拾妥當,才不舍地離開。

  斯琴巴特爾說,烏蘭牧騎不僅僅是一支普通的文藝隊伍。演出間隙,隊員們還要為牧民做飯、剪羊毛、撿牛糞、照相、理髮、修理家用電器等,幫他們解決一些生活上的困難。這也成為烏蘭牧騎精神的一部分。“撿牛糞、柳條,將牛糞曬乾了生爐子。還有理髮,都很受牧民們歡迎。”隊員們被牧民們親切地稱為瑪奈烏蘭牧騎,意思是“我們的烏蘭牧騎”。

  斯琴巴特爾介紹說,60年來,烏蘭牧騎隊伍已經擴大到75支,由最初的每支10多人增加至40人左右,出行工具從勒勒車變成了汽車,燈光舞美設施也逐步邁向現代化。文藝隊還走出了國門,將“草原舞台之風”進一步刮向了世界。 如今,正藍旗烏蘭牧騎活躍在草原、戈壁和蒙古包之間,每年演出有上百場。

  “要做世界的烏蘭牧騎”

  斯琴巴特爾擔任隊長后,做的重要一件事就是對隊員們進行革命傳統教育,注重精神的傳承。2005年到現在,他用了十多年時間收集了烏蘭牧騎有關的文件、檔案、實物和照片,創建了正藍旗烏蘭牧騎榮譽室。

  他最感興趣的一件事就是聽老一輩的烏蘭牧騎隊員們講述過去的故事。哪怕聽上三天三夜,他也不覺得乏味。

  “每次聽這些故事,我好像又上了一堂課。”斯琴巴特爾是因為烏蘭牧騎才走上了藝術的道路。他說,在文化生活貧乏的年代,烏蘭牧騎帶給牧民的是精神上的慰藉,烏蘭牧騎的演員在牧民心中有很高的地位,從那時起,加入烏蘭牧騎就成了他的夢想。

  “我記得小時候,烏蘭牧騎有一次到我們家演出,我就過去看熱鬧。有一個大哥從箱子裏面掏出一個馬頭琴,那時我還沒見過,我說這是什麼。他跟我說,這是馬頭琴。”斯琴巴特爾說,當時就想,台上的他們跳舞跳得真好,如果有一天自己也能加入烏蘭牧騎,那就太好了。後來,他終於加入了進來,成為一名馬頭琴樂手。

  如今,讓烏蘭牧騎精神代代相傳是每一個老隊員的心聲。每年要演出不下100場,這也讓身為隊長的斯琴巴特爾面臨着不小的壓力。為了讓年輕人儘快成長,就必須要老隊員們發揮傳幫帶作用。60多歲的烏雲格日勒退休以後一直義務在烏蘭牧騎教年輕隊員跳傳統蒙古舞蹈,甚至還會像普通隊員一樣參加排練,上台演出。

  作為基層文藝隊的烏蘭牧騎,為何在過去60年間一直保持着旺盛的活力?在斯琴巴特爾看來,表演隊的創作靈感也都來源於農村牧區牧民,把生活融於藝術中,他們是在用牧民們的語言演出,這也是烏蘭牧騎能夠長盛不衰的秘訣所在。“我們的演員來自牧區,他們清楚地知道在這裏生活的人們的習俗和他們的需求,在舞台上表演的內容也都來自牧民們的生活,所以深受牧民們的喜愛。”

  斯琴巴特爾表示,如今,烏蘭牧騎的演出條件有了飛躍式發展,旋轉式舞台、燈光的加入,演出效果更好了。隊員們更應該把精力放在藝術創作上,更好地為人民服務。希望新隊員們能傳承老一代烏蘭牧騎演員的精神傳統,為廣大牧民創作更多優秀的文藝作品。

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